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La Descripcion de Lady Shalott... The Description of Lady Shalott

La Descripcion de Lady Shalott, es una escena del poema de 1832 de Alfred Lord Tennyson del mismo título, en el cual el poeta describe la situación grave de una mujer joven aislada bajo una maldición sin revelar en una torre cerca al Camelot de rey Arturo. 

Es típicamente Pre-Rafaelitico en el cual ilustra a una mujer vulnerable y condenada y se baña en la luz temprana y de la tarde natural. La señora se retrata mirando fijamente a lo lejos el crucifijo, que se sienta al lado de tres velas. Durante los fines del siglo diecinueve, las velas a menudo eran usadas para simbolizar la vida: en esta imagen, dos se han apagado.

The Description of Lady Shalott, it´s a scene of the poem of 1832 of Alfred Lord Tennyson of the same title, in which the poet describes the serious situation of a young woman isolated under a curse without revealing in a tower close the Camelot of king Arturo. 

It´s typically Pre-Raphaelite in which it illustrates a vulnerable and convicted woman and bathes in the early light and of the natural evening. The lady has her portrait painted looking fixedly in the distance and lcrucifijo, that sits down next to three sails. During the ends of the century nineteen, the sails often were used to symbolize the life: in this image, two have gone out.

RYAN MUTTER

Las consecuencias sociales de reducciones de trabajo severas todavía se sienten en cada esquina de Gran Bretaña hasta este día. Ryan Mutter cree que hay mucho para aprender de la herencia industrial del país. Lecciones sobre comunidad, compartimiento de la habilidad y restante positivo en tiempos tristes.

The social consequences of severe job cuts are still felt in every corner of Great Britain to this day. Ryan Mutter believes there is much to learn from the country’s industrial heritage. Lessons about community, skill-sharing and remaining positive in bleak times

Ryan ha aumentado una reputación formidable como un pintor contemporáneo poderoso de sujetos Industriales y Marítimos. Su realismo valiente combinado con la técnica del pincel expressionistic, le transporta en un mundo de detener el detalle y el esplendor mecanizado.

Ryan has built up a formidable reputation as a powerful contemporary painter of Industrial and Maritime subjects. His bold realism combined with expressionistic brushwork, transports you into a world of arresting detail and mechanised splendour.

Nacido en 1978, estudió en la Escuela de Glasgow del Arte, donde se graduó en 2001. Ha ganado ahora muchos premios distinguidos, incluso cuatro del Instituto de Glasgow Real de Bellas artes.

Born in 1978, he studied at the Glasgow School of Art, where he graduated in 2001. He has now won many distinguished awards, including four from the Royal Glasgow Institute of Fine Arts.

Su inspiración viene de la herencia industrial británica y su conexión entre el hombre y el mar. En Glasgow solo la construcción naval proporcionó el trabajo a 70,000 hombres en la extensión de más de 50 yardas a lo largo de 11 millas del muelle. Pero hoy estas yardas se sientan vacío, una sombra de su antiguo mí. Los progresos hechos en tecnología y métodos del diseño reemplazaron el viejo, e hicieron una vez habilidades importantes y arte redundante. Esto es lo que conduce a Ryan ya que espera capturar y recordar a la gente de qué importante este personal estaba en el desarrollo del mundo moderno.

His inspiration comes from Britain’s industrial heritage and its connection between man and the sea. In Glasgow alone shipbuilding provided work for 70,000 men in more than 50 yards spread along 11 miles of quayside. But today these yards sit empty, a shadow of their former self. The advancements made in technology and design methods superseded the old, and made once important skills and craftsmanship redundant. This is what drives Ryan as he looks to capture and remind people of how important this work force was in the development of the modern world

“Habrá niños que crecen cerca de Clyde que – si no les dijera sobre la construcción naval – probablemente no sabría lo que solía estar allí”, dice Ryan. “Esto es una de las cosas que me conduce”.

“There will be kids growing up near the Clyde who – if you didn’t tell them about the shipbuilding – probably wouldn’t know what used to be there,” says Ryan. “That’s one of the things that drives me.”

“Quiero asegurarme siempre va a haber algo ahí que esto es evocador y recordará a la gente lo que estaba allí en generaciones anteriores. De qué Glasgow y Gran Bretaña eran famosos. El mundo famoso en esto”.

“I want to make sure there’s always going to be something out there that’s evocative and will remind people what was there in previous generations. What Glasgow and Britain was famous for. World famous at that.”

L.S. Lowry, Frank Brangwyn, George Bellows, Edward Hopper, Claude Monet, Sir Muirhead Bone, Joseph Mallord William Turner are just some of the artists who Ryan has taken influence from. His work can be found in collections around the world, including Geneva, Zurich, Vancouver, Belgium, Tasmania, Boston, Utrecht, Tokyo, and Dubai

L.S. Lowry, Frank Brangwyn, George Bellows, Edward Hopper, Claude Monet, el señor Muirhead Bone, Joseph Mallord Guillermo Turner es sólo algunos artistas de que Ryan ha tomado la influencia. Su trabajo se puede encontrar en colecciones alrededor del mundo, incluso Ginebra, Zurich, Vancouver, Bélgica, Tasmania, Boston, Utrecht, Tokio y Dubai

Arte, Percepción y Realidad. E.H Gombrich

Tres enfoques distintos confluyen en este libro: historia y psicología del arte, psicología y filosofía. Estos tres autores examinan en estos ensayos que se recogen en este volumen el problema de las percepciones de las imágenes y, en particular, de la pintura y la fotografía. Tal confrontación de ideas es  ciertamente inedita en la bibliografía en lengua castellana sobre la imagen. 

Fundándose en experiencias sustancialmente diferentes, los tres ensayos solicitan la reflexión y la profundización de temas bastante sugerentes, el tiempo, la verosimilitud, la escena espacial y otros conceptos, como los de empatía, capacidad de información de la imagen y niveles de atención. De un modo particular, el intercambio de opiniones entre Gombrich y Hochberg abre un debate rico en consecuencias de permanente interés entre especialistas. 

Al mismo tiempo, las constantes referencias al plano cognitivo de la imagen abren nuevas posibilidades para la investigación de la imagen a partir de la pragmática moderna.

Un libro que me encanto, y se lo recomiendo a todo el mundo con inquietudes artísticas.

Three different approaches come together in this book: history and psychology of the art, psychology and philosophy. These three authors examine in these essays that gather in this volume the problem of the perceptions of the images and, in particular, of the painting and the photo. Such an ideas confrontation is certainly unpublished in the bibliography in Spanish on the image. 

Being founded on experiences substantially different, three essays request the reflection and the topics deepening enough sugerentes, the time, the verisimilitude, the spatial scene and other concepts, like those of empathy, capacity of information of the image and levels of attention. In a particular way, the opinions exchange between Gombrich and Hochberg opens a debate rich in consequences of permanent interest between specialists. 

At the same time, the constant references to the cognitive plane of the image open new possibilities for the investigation of the image from the modern pragmatics.

A book that I love, and I recommend it to the whole world with artistic worries.

Alfred Sisley