En escultura exenta, que poseía una gran visibilidad en la vida romana, los medios predilectos serán el bronce y el mármol, en la extraordinariamente difundida tipología del busto. Dos modelos de extraordinaria importancia para el arte occidental se codifican aquí : el retrato triunfante que iluminara la iconografia de Cristo, como el de Augusto de Prima Porta, o el retrato ecuestre de Marco Aurélio en el Campidoglio, incluso la escultura privada, dará muestras también de este sentido conmemorativo en el género del retrato, en el que Roma precede a cualquier otra cultura, urgida por la necesidad de rememorar a los antepasados familiares y por el deseo de visibilidad de las figuras públicas dentro del Imperio.
Su evolución, de nuevo elude cualquier rápida canonización, y serpentea por los cambios culturales estilísticos de la dinámica sociedad romana, moviéndose entre la representación idealizada -que manifiesta el retrato de la época republicana- y el realismo, nunca en realidad amortiguado del todo, del retrato tradicional romano o las dinastías Flavia y Antonina, con sus complejas urdimbres bajo el cincel de peinados y barbas.
El retrato constantiniano, que se distingue por la relativa liberalidad de proporciones y las pupilas marcadas, sufre una evolución respecto a estas dos variantes, y ejemplifica una progresiva abstracción y abandono de los clásicos principios de fidelidad a los modelos de la naturaleza, interpretado desde pronto como señal de declive de Roma. En cuanto a la pintura, aunque nuestras fuentes se basen principalmente en la tipologia del mosaico, extendida por todo el Imperio en sus villas, la pintura mural decorativa en la técnica del fresco, alcanzo una preponderancia, que los restos de Pompeya y Herculano, destruidas por la erupción del Vesubio en el año 79, nos dejan otear.
Era una pintura de temática privada y decorativa, que repasa mitos y hechos de la vida cotidiana con fuerte componente arquitectónico en sus inicios, en el que ya se introducen algunos principios básicos de la pintura occidental, como el modelado a través del claro oscuro, las proporciones, y un sentido de la perspectiva resuelto de manera intuitiva.
In exempt sculpture, which was possessing a big visibility in the Roman life, the favorite means will be the bronze and the marble, in extraordinarily widely used typology of the bust. Two models of extraordinary importance for the western art are codified here: the triumphant portrait that was illuminating Christ's iconography, like that of Augusto de Prima Porta, or the equestrian portrait of Marco Aurelio in the Campidoglio, even the private sculpture, will give samples also of this commemorative sense in the genre of the portrait, in which Rome precedes any other culture pressed by the need to recall the familiar ancestors and for the desire of visibility of the public figures inside the Empire.
Its evolution, again it avoids any rapid canonization, and winds for the stylistic cultural changes of the dynamic Roman society, moving between the idealized representation - that shows the portrait of the republican epoch - and the realism, never in fact muffled completely, of the Roman traditional portrait or the dynasties Flavia and Antonina, with its complex warps under the chisel of hairstyles and beards.
The portrait constantiniano, that differs in the relative liberality of proportions and the pronounced pupils, suffers an evolution with regard to these two variants, and exemplifies a progressive abstraction and abandonment of the classic beginning of loyalty to the models of the nature, interpreted from soon like sign of slope of Rome. As for the painting, although our sources base principally on the typology of the mosaic, spread over the whole Empire in its towns, the decorative wall painting in the skill of the fresh air, I reach a preponderance, that the remains of Pompeii and Herculano, destroyed by the eruption of the Vesuvius in the year 79, allow to us to look down.
It was a painting of private and decorative subject-matter, which revises myths and facts of the everyday life with strong architectural component in its beginnings, in which there gets already some basic beginning of the western painting, like the modeling across the dark skylight, the proportions, and a solved sense of the perspective of an intuitive way.
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