Art Institute of Chicago

INSTUTO DE ARTE DE CHICAGO

Still Got the Blues.....Gary Moore

Reflexiones sobre el amor......Reflections on love

No amar por temor a sufrir, es como no vivir por temor a morir.

En el verdadero amor no manda nadie. Obedecen los dos.

El amor del hombre es algo aparte en su vida, mientras que de la mujer es su existencia entera.

El deseo muere automaticamente cuando se logra, muere al satisfacerse. El amor en cambio, es un eterno insatisfecho.


El amor es como Don Quijote, cuando recobra el juicio, es que esta para morir.

En el amor se da la paradoja de dos seres que se convierten en uno, y sin embargo siguen siendo dos.




Not to love for fear of suffering, is like not living for fear of dying.

In the real love nobody is in charge. They obey the two.

The love of the man is slightly separate in its life, while of the woman it is its entire existence.

The desire dies automatically when it is achieved, dies on having been satisfied. The love on the other hand, it is an eternal unsatisfied one.

The love is like Don Quixote, when it recovers the judgment, the fact is that this one to die.

In the love there happens the paradox of two beings who turn into one, and nevertheless there keep on being two.

Rima XXX......Becquer

Asomaba a sus ojos una lágrima
y a mis labios una frase de perdón...
habló el orgullo y se enjuagó su llanto, 
y la frase en mis labios expiró

Yo voy por un camino, ella por el otro; 
pero al pensar en nuestro mutuo amor, 
yo digo aún; "¿por que callé aquél dia?"
y ella dirá ; "¿por que no lloré yo?".




It was putting out to its eyes a tear
and to my lips a pardon phrase...
he spoke the pride and its crying was rinsed, 
and the phrase in my lips expired

I go for a way, her for other; 
but on having thought about our mutual love, 
I say still;: "why was I quiet that one day?"
and she will say;: "why did not I cry?".".

Interior con peces rojos.....Inner with red fish

Henry Matisse.

 

En el centro del cuadro, invadido de azul, los peces rojos atraen la mirada como tizones. La transparencia de la pecera ha hecho caer al Sena en la trampa. Una luz dorada baña las calles de Paris.

 

En esta habitación banal en la que uno puede imaginarse sin dificultad, se multiplican los obstáculos, el espectador se ve obligado a colarse, insinuándose entre los muebles demasiado juntos si quiere llegar hasta el fondo del cuadro, donde está el sofá, tan alejado como la promesa de un improbable reposo.

 

Desde el prime plano, la butaca da la espalda y la mesa bloquea la entrada. La imagen resulta pronto  impracticable, uno no puede proyectarse en ella sin experimentar inmediatamente un mecanismo singular, una red de líneas obstinadas no deja de cerrar el paso, todas estas verticales que se prolongan desde la ventana a los pies de la mesa y se vuelven a repetir en la arista de las paredes. La guerra que llega lo aprisiona todo. La pintura crea una barricada.

 

De vez en cuando el pincel se escapa  cambia de dirección. El gris de la ventana desborda, el azul se desliza por los techos, el hierro forjado se difumina, cada vez, la materia de la pintura vuelve a llevar con obstinación las cosas a la superficie del lienzo, unificando los contrastes, aboliendo las distancias, el color del cielo inunda la estancia, el de las paredes se derrama en el rio. Unos toques de verde crudo se abren aquí y allá, en otra parte osando el frescor de una naturaleza que no veremos.

La audacia de una pequeña planta escuálida la hace atravesar la vidriera, el arabesco de sus tallos vuelve a bajar la escalera hacia la otra orilla. El pintor reconcilia los mundos, la ciudad resulta íntima, tanto como su propio taller. Se mantiene apartado pero nada puede encerrarlo. El rojo de los peces goza en su ingravidez.

 

La imagen se mantiene vigilante. Se niega a rendirse a las violencias de la historia, resiste con todas las fuerzas de la geometría, sin flaquear. Matisse le da las armas para hacerle frente, una estructura altiva, el azul de la inmensidad y , allá, la claridad sonriente de los muros de la ciudad. Ha colocado la pecera frente a la ventana, como un vigía, y la curva del cristal resalta sus ángulos. Dentro de desvanecen las fronteras, la s paredes se funden, el aire, el agua, la luz, y el color se mezclan en libertad, e el frescor del cuadro, la vida ha encontrado refugio.

Vibra en silencio el tiempo necesario, toda ella concentrada en la incandescencia de los peces.

 

 

Henry Matisse.

In the center of the picture, invaded of blue, the red fish attract the look as embers. The transparence of the fishbowl has made to fall down to the Seine in the pitfall. A golden light bathes the streets of Paris.

In this banal room in which one can imagine without difficulty, the obstacles multiply, the spectator turns out to be forced to slip in, be hinted between the too together furniture if he wants to come up to the fund of the picture, where there is the couch so removed like the promise of an improbable rest. From the flat prime, the armchair gives the back and the table blocks the entry.

The image turns out to be soon impracticable, one cannot be projected in her without experiencing immediately a singular mechanism, a network of obstinate lines does not stop blocking the way, all you are vertical that extend from the window to the feet of the table and are repeated in the edge of the walls. The war that comes imprisons everything. The painting believe a barricade.

Occasionally the brush escapes changes direction. The gray of the window overflows, the blue slides for the roofs, the wrought iron blurs, every time, the matter of the painting takes with obstinacy the things again to the surface of the linen, unifying the contrasts, abolishing the distances, the color of the sky floods the stay, that of the walls spills in the river. A few touches of raw green are opened here and there, in another part daring the cool of a nature that we will not see. The adventurousness of a small squalid plant makes her cross the shop window, the arabesque of its stems lowers the stairs again towards another shore.

The painter reconciles the worlds, the city turns out to be intimate, so much like its own workshop. Paragraph is supported but nothing can shut it up. The red one of the fish has a good time in its weightlessness.

The image stays vigilant. He refuses to give good results to the violences of the history, resists with all one's might of the geometry, without weakening. Matisse gives him the weapon to face him, a haughty structure, the blue of the immensity and, there, the smiling clarity of the walls of the city. It has placed the fishbowl opposite to the window, like a watchtower, and the curve of the crystal highlights its angles.

Inside desvanecen the borders, her s walls melt, the air, the water, the light, and the color they are mixed at large, and the cool of the picture, the life has found refuge. It vibrates in silence the necessary time, any she concentrated on the incandescence of the fish.

Piedra....Stone

Aúnque la piedra es difícil de extraer y de transportar, la piedra es durarera, abundante, y viene en muchos colores, y puede recibir un acabado y pulimentado resplandeciente.  

Ya que el simbolismo bíblico llama a los miembros de la Iglesia reunida "piedras vivientes",  un edificio construido con muchas piezas de piedra, presenta una íntima relación alegórica con esta realidad espiritual, por lo demás invisible.

Sillares almohadillados

Cuando se visita una iglesia, hay que advertir, como los arquitectos y canteros han transformado los sillares, antes mudos afloramientos en una colina, en elocuentes registros de fe.

Piedras vivientes: Los grandes sillares de piedra de esta iglesia siria del siglo V, no solo han conformado un edificio durarero, en un escenario escaso de madera, sino que también simbolizan los muros del cielo, descritos simbólicamente en las Escrituras, como fabricados en personas "moldeadas" espiritualmente, y transformadas en una edificación espiritual.

Muro enripiado

Arco Policromado: El arco apuntado sobre una entrada usa piezas alternadas de piedras de colores muy distintos, una técnica conocida como policromía a menudo puede usarse para identificar la fecha o localización geográfica de un edificio.

Muro enripiado: A causa de que los trabajos muy acabados de cantería son lentos y costosos, a veces la piedra se aplica chapeada. Los huecos resultantes se rellenan con hormigón y cascajos llamados ripios. 

Sillares almohadillados: Las piedras del zócalo de algunos edificios están talladas para enfatizar su profundidad según un procedimiento llamado almohadillado. Este enriquecimiento realza la apariencia de fuerza, indicando que el zócalo puede soportar el peso de los  pisos superiores.

Arco policromado

Muro de mampostería: Los muros de mampostería tiene fragmentos de piedra de tamaño desigual. Esto puede indicar una construcción apresurada, pero tambien se dan en lugares donde los los edificios han tenido que ser reparados o alterados. Es adecuado buscar al ver un edificio patrones de albañileria irregulares para descubrir la cronologia de un edificio.

The stone is difficult to extract and to transport, the stone is durarera, abundantly, and it comes in many colors, and can receive a finished one and pulimentado shining. Since the Biblical symbolism calls the members of the gathered Church "living stones", a building constructed with many stones pieces, it presents an intimate allegorical relation with this spiritual reality, otherwise invisible.

When a church is visited, it is necessary to warn, how the architects and stonemasons have transformed the ashlars, earlier mute launderings in a hill, in eloquent records of faith.

Iglesia Siria del siglo V

Living stones: The big ashlars of stone of this Syrian church of the Vth century, not only they have shaped a building durarero, in a scarce wooden stage, but also they symbolize the walls of the sky, described symbolically in the Writing, like made of persons "molded" spiritually, and transformed into a spiritual building.

Polychrome arch: The arch aimed on an entry uses alternating pieces of stones of very different colors, a well-known skill as policromía often it can be used to identify the date or geographical location of a building.

Wall enripiado: Because of that the much finished hewing of stone works are slow and costly, sometimes the stone is applied lined. The resultant hollows refill with concrete and gravels called refuses. 

Muro de Mamposteria

Padded ashlars: The stones of the socket of some buildings are carved to emphasize its depth as a procedure called padded. This enrichment heightens the force appearance, indicating that the socket can support the weight of the top apartments.

Masonry wall: The masonry walls it has stones fragments of unequal size. This can indicate a hurried construction, but also they happen in places where the buildings have had to be repaired or alter. It is adapted to look on having seen a building for irregular building patterns to discover the chronology of a building.

Ladrillos.....Bricks

El ladrillo, es un bloque constructivo, fabricado con barro, o arcilla, que se lleva empleando al menos desde hace mas de 10.000 años. Aunque suele considerarse un material utilitario, el ladrillo ha sido usado en muchos edificios importantes, incluyendo grandes iglesias. 

El ladrillo puede cortarse, moldearse, vidriarse, y aparejarse siguiendo patrones ornamentales, lo cual le da un gran potencial práctico, y altamente expresivo, por lo que es mas fácil de trabajar que la piedra, su fabricación, requierió grandes desembolsos hasta que los ladrillos industriales se difundieron en el siglo XIX.

SANTA CATALINA BRANDEMBURGO

• Fachada de estilo en ladrillo. En el norte de Europa, donde había poca piedra para construir, surgieron tradiciones constructivas en ladrillo, muy desarrolladas que se emplearon en edificios públicos significativos. Aunque el ladrillo no puede esculpirse, si puede moldearse según delicados patrones ornamentales, como por ejemplo la iglesia de Santa Catalina de Brandenburgo. -Alemania.

• Aparejo flamenco. Los ladrillos pueden disponerse en patrones llamados aparejos, por razones tanto decorativas como extructurales, el aparejo flamenco alterna los lados cortos y largos, no solo configurando un patrón agradable sino incrementando tambien la estabilidad del muro.

APAREJO FLAMENCO

• Ladrillo ornamental. Antes de hornearse la arcilla, puede moldearse o esculpirse con distintos perfiles, (ladrillo aplantillado), 

• Patrón damasquinado. Los ladrillos pueden disponerse siguiendo un número casi ilimitado de aparejos para formar elaborados patrones. 

PATRON DAMASQUINADO

• Ladrillos romanos. Se solian usar en los pórticos paleocristianos, este tipo de ladrillo es largo y estrecho, aunque desarrollados por los antiguos romanos, volvieron a estar de moda a finales del siglo XIX y comienzos del XX, y son muy faciles de identificar.

LADRILLO ROMANO

The brick, it is a constructive block made with mud, or clay, which takes using at least for more than 10.000 years. Although it is considered to be usually a utilitarian material, the brick has been used in many important buildings, including big churches. 

The brick can be cut, be molded, vidriarse, and get ready being still ornamental bosses, which gives him a big practical, and highly expressive potential, therefore it is easier to work that the stone, its manufacture, requierió big payments until the industrial bricks spread in the XIXth century.

1. Style front in brick. In the north of Europe, where there was little stone to construct, constructive traditions arose in brick, much developed that were used in significant state buildings. Although the brick cannot be sculpted, if it can be molded according to delicate ornamental bosses, like for example the church of Santa Catalina de Brandenburgo. - Germany.

1. Flemish tackle. The bricks can arrange in bosses called tackles to themselves, for reasons so much decorative as extructurales, the Flemish tackle alternates the short and long sides, not only forming an agreeable pattern but increasing also the stability of the wall.

1. Ornamental brick. Before the clay is baked, it can be molded or be sculpted by different profiles, (brick aplantillado), 

FACHADA ORNAMENTAL

1. Boss damasquinado. The bricks can get ready following an almost unlimited number of tackles to form elaborated patterns. 

1. Roman bricks. They usually used in the porches paleocristianos, this type of brick is long and narrow, although developed by the ancient Romans, they were fashionable again at the end of the XIXth century and beginning of the XXth, and they are very easy to identify.